编者按：

　　7月28日至30日，由东莞市委宣传部指导，东莞市文联、樟木头镇政府主办，《长篇小说选刊》杂志社、东莞文学艺术院、东莞市作家协会、东莞市文艺评论家协会承办的“中国文学名家看东莞”文学交流活动在东莞市樟木头镇成功举行。与会领导及文学名家针对东莞文学如何实现新的跨越和“异军突起”，如何突破多重“瓶颈”实现从高原向高峰的迈进，进行了有益的探讨与深入的交流。在“中国名家为东莞文学发展把脉”的专题座谈会上，各大名刊名编围绕“东莞文学创作的现状、特征与现象；东莞文学创作的优势、局限及存在的不足”等话题进行了把脉问诊，提出了真知灼见。为此，东莞市文联微信平台特推出“中国名家看东莞”系列专访，以飨读者！

　　【程绍武】编辑家、评论家，《中国作家》主编。曾任中国作协《作家通讯》主编，《人民文学》杂志社编辑、编辑部主任，《中国作家》杂志社副主编。全国新闻出版行业领军人才。主编“新生代作家小说精品”《被雨淋湿的河》《成长如蜕》《是谁在深夜说话》三卷，著有评论《既暧昧又温存》《制作时代的制作之书》《日常生活的炼金术》等。编发的作品如何申的《年前年后》、孙惠芬的《歇马山庄的两个女人》、晓航的《师兄的透镜》、郭文斌的《吉祥如意》、魏微的《大老郑的女人》、鲁敏的《伴宴》等中短篇小说均荣获鲁迅文学奖。

“中国名家为东莞文学发展把脉”

专题座谈会上的发言

　　来过东莞几次，每次来都很高兴，因为东莞浓厚的文学氛围是别的地方不多见的，这些年来东莞一直在关注文学、支持文学、扶持作家，东莞对文学的重视在全国都很有名，东莞打造的樟木头文学小镇在国内文学界也非常有名，已形成重要的品牌效应，现在还在不断吸引着各地作家到这儿来定居，生活、写作。这种文学氛围的营造，与市委市政府的重视是密不可分的。

　　东莞的文学创作，题材广泛，体裁多样，好作品很多。开放性、包容性也很强，要说未来要注意哪些方面的问题，个人有几点想法，一个是要增加本土特色，注重本土资源的发掘。这个很重要。今天上午吴书记讲到东莞是一个富矿，的确这里是近代史的起点，又是改革开放的前沿，写作资源丰富。但现在我们应该分析一下，这座富矿里面哪一条矿脉的价值最大？比如说打工文学，打工文学是这里边的一条矿脉，曾经价值最大，当初打工文学刚刚兴起的时候这个矿脉的价值最大，现在打工文学已经写了十几年了，已经写得很充分了，这条矿脉已经挖得差不多了，不再是价值最大的矿脉了，如果还要写那很难再有大的突破大的收获。目前我觉得价值最大的是应该本土资源，也就是东莞本土的历史、文化、生活、故事，现在这条矿脉还挖掘得不够，或者没有引起充分的重视。海南跟广东有些相似，海南建省以后也是外地人大量涌入，外地作家大量涌入，但海南有几个本土作家很厉害，比如崽崽，写出了《我们的三六巷》这样带有强烈海南文化特色的作品，发在《中国作家》。这部作品表现海南城市变迁的过程，建设的过程，外地人到海南的过程，改革开放的过程，但他做了本土化的处理。里面的语言、人物对话，生活细节，生活方式、包括环境都是很强的本土味道。本土文化气息特别浓厚

　　现在的写作尤其是东莞作家的写作，如不向本土生活本土文化去挖掘素材恐怕是很难突破的。一写都一样，都是打工故事，这样的故事可以发生在东莞，也可以发生在海南，也可以发生在北京、上海，这就没有区别了，而且作品很容易表面化。在这方面，本土作家更有得天独厚的条件，但外来作家也可以去写，谁在本土资源本土文化上挖得最深，谁最先开始挖，谁就更容易成功。

　　现在我们也经常谈到大湾区文学这个概念，什么叫大湾区文学？肯定是区别于大湾区之外的文学，怎么区别？肯定是用大湾区本身的特色来区别。如果你写的还是让人一看这个事在上海、北京、南京、天津都会发生，在文化特色上、生活形态上都是一样，那没有意义，所以调整是很有必要的。

　　第二我想说的是，要加强鸿篇巨制的创作。习近平总书记说现在文学创作有高原无高峰，要求我们要创作高峰，那么这个高峰指什么？什么是高峰？一个短篇小说、一篇散文、一部中篇小说固然也可能是好作品，但高峰这个概念我个人认为首先应该是鸿篇巨制，首先在形式上一定是大部头的作品，绝对不会是一篇短篇小说就是高峰了，一篇散文就是高峰了。大家还是要挑战一下自己，给自己设定一个大目标，要有写史诗的雄心，要有鸿篇巨制。我觉得东莞的改革开放几十年的变化，光靠中短篇是不行的。

　　我1988年第一次来东莞，那时候东莞还是农村，村里是池塘、成群的鸭子，成片的芭蕉树这样的景象，都是泥土路，倒是很有田园风光，但现在没有了。几十年的变化，写小体量的东西，难以表现几十年巨大的变化，这种表现一定要多角度多人物多层次多维度。长篇小说最大的特点就是人物众多，时间跨度大。比如广东的作家欧阳山写的《三家巷》，还有陈残云的《香飘四季》，这是本土化写作的代表，具有广东特色。现在我们要是问东莞文学有什么特点？往往说不出来。但是要说到《三家巷》，说到《香飘四季》，我们就会说这就是广东文学。

　　写长篇小说跟写短篇小说的心劲也不一样，短篇小说很快就写成了，长篇小说真的要有沉下心来，耐得下寂寞来，长期积累，才能创作出叫得响、传得开、留得下的作品。

　　第三、现在我们提倡现实题材创作，十九大报告里也提出过，习近平总书记指出要提倡现实题材创作，要以人民为中心，各杂志社各出版社都在寻找现实题材的好作品。但现实题材有一点往往容易被忽略，那就是太注重现实表面而忽略了现实题材应该有一个历史的根系。优秀的现实题材创作都应该有一条根系在下面扎着。我们现在都在说写作有雷同化、同质化的问题，我想跟这个有关系。大家都是奔着现象去的，而现象在大家眼里见的都是差不多的，如果现实只是表面事件，那往往没有差别。现实题材一定要有历史的根系，没有根的东西是不行的。东莞文学要强调现实题材创作，也要深入地挖掘东莞的历史，打通过去现在和未来，你的小说就不一样了。

　　——现场互动

　　问：请问东莞文学如何超越地域性和时代性，创作更有艺术价值的作品？

　　程：有地域性并不是坏事，首先要写出地域性，写的时候也不要想着超越它，你写到了一定层次之后，自然就会超越地域性而形成一种为所有地域都可以接受的作品，不要写作之前就想着超越。地域性和时代性都不要想着超越，你写的作品带着时代性地域性都是很自然的，好的作品往往是带有强烈的时代性和地域性的，而一旦有了强烈的时代性和地域性，自然会被各个时代各个地域的人所接受所认可，这自然就有了超越性，听着很悖论。如果写作时，时刻想着要超越这个时代超越这块地域，那你写的很可能是失败之作。

　　问：刚才程主编讲了一个细节，听了很有感触，就是“现实题材需要历史的根系，作品才能扎得深”。在植物学界有一种人工繁殖方式叫嫁接，比如柑橘需要嫁接在枳壳上，苹果需要嫁接在沙果上，接穗与砧木的亲和力越强，植株的成活率就越高。而现实题材就像很多接上去的枝桠，怎样才能将作品内部的历史根系找准、接上，让作品更有生命力？以及写长篇时如何处理作品的时间长度和空间跨度？

　　程：作品跨度是一个方面，你写一个现实题材，如只写现实层面，那就是根系扎不深，还是要有一定的时间跨度，这样小说里面的历史纵深感就会有了。还有根系我理解就是能一直在生长的东西，包括环境、地域、人和生活，所有生长的过程，把过去和现在拧在一起，整部小说的根系就出来了。根系越丰富越好，空间意义也就会越大，我觉得写出生长的过程，不只是社会变迁，包括写出人物命运的变化和性格心理的历史等，作品就成功了大半。

　　——记者访谈

　　问：请问东莞作家的构成及创作有哪些特点？

　　程:东莞作家队伍壮大，人才济济，创作题材很广，体裁形式多元化，同时更加注重现实性，更加注重现实主义文学的创作，这些年来成绩斐然。

　　问：对于未来的创作中，东莞作家应该在哪些地方用力，才能让作品达到高峰状态？

　　程:东莞的现状是本土作家和外来作家兼有，这是东莞作家队伍的特点。未来的创作需注重本土化题材的发掘与本土文化特色的加强，表现浓厚地域特色的人与生活，作家在创作中要注重历史根脉的挖掘，要有历史纵深感。

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文编 | 木桃  莲子  雪芳

美编 | 振舜  贺枝

审核 | 市文联网络文艺中心