4月19日上午，知名书画篆刻家、教育家、学者刘彦湖将做客东莞文联“中国文艺名家看东莞”，以“赓续与回响——当代帖学十四人作品展”在岭南美术馆开展为契机，来莞开展一场名为《帖学中晋法与唐法》的书法主题讲座，与东莞书法艺术家和爱好者分享有着“中国书法双峰”之称的晋唐时期，帖学的发展历史和学术价值，以及临摹方法、创作转化路径等研究创作成果。
“中国文艺名家看东莞”之刘彦湖书法讲座《帖学中晋法与唐法》海报
据悉，3月6日－4月24日，“赓续与回响——当代帖学十四人作品展”在岭南美术馆开展。作为开年首个聚焦帖学传承与创新的学术大展，展览汇集南北书坛刘彦湖、陈忠康、杨涛、陈海良等十四位中坚力量的两百余件精品，既有对《淳化阁帖》《书谱》等经典法帖的古法继承，也有将帖学笔意融入现代构成的跨界尝试，通过多维度的艺术呈现，展现传统帖学在当代语境下的创造性转化、创新性发展。
刘彦湖书法作品
刘彦湖书法作品
根据展览前言介绍，中国书法之史，略分古典、变异二期。古典之时，书法演进，既涵汉字形构之完备，亦括晋唐双峰之崛起，大抵以五代为界。彼时，碑帖未分：汉碑、魏碑、唐碑，迭起而辉；晋札之韵、唐楷之严、草书之逸，及秦汉简牍之不羁，共襄书法学习之盛。宋以降，书法入变异之期，字体之变既定，书道发展，多系于书家之承传与创新。其中，帖学之兴，滥觞于北宋，依托于《淳化阁帖》之翻刻流转，盛极一时，其波澜壮阔之势，跨越元明清三朝，绵延不绝。清代已降，帖学步入暮年，其局限渐显，风格趋同，神韵渐失，终遇瓶颈。碑学之崛起，恰逢其时，乘帖学之弊，借金石学之大兴，破茧而出。直至民国诸贤，皆以碑学风貌独步书坛，蔚然成风。晚清以降，碑帖之争渐趋融合，民间书法、流行书风、新帖学、学院派等百花齐放，为当代书法注入勃勃生机……
刘彦湖书法作品
于是，当代帖学的重塑与重生，成为勾连古今、承前启后的书史命题。特别是在当代书法历经四十余载春秋，观念激荡，理论纷呈，正步入新的历史纪元的时候，业界更加呼唤一种全新的创作审美思潮，即碑帖之融合，新帖学之重生。
也因此，本次当代新帖学书家十四人展，非仅为书家之集萃，更是对新帖学精神与美学追求的一次深刻拷问与探索。展览与研讨，旨在展现新一代帖学家的创作智慧与史学洞见，为帖学的重塑与重生奠定坚实的理论基础，让古老的书法艺术在新时代绽放出更加璀璨的光芒。
刘彦湖书法作品
刘彦湖书法作品
作为本次展览的主要参展艺术家和学术研讨会的重要嘉宾，刘彦湖于1960年3月生于黑龙江省（原籍吉林磐石人），中央美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国艺术研究院中国篆刻院研究员、中国书法家协会会员，在书法创作、研究、教育等方面均有长足的涉猎和丰富成果，在业界有着广泛的影响力。
在本次“中国文艺名家看东莞”之《帖学中晋法与唐法》主题讲座中，刘彦湖将话题落在“晋唐双峰”，分享中国书法历史两大巅峰时期中，帖学的发展历史和学术价值，乃至历史脉络中的碑帖互动与发现，晋唐比较的现代启示等。同时，也将从实践与教学的维度，分析其中晋法与唐法的特征、范式，甚至临摹方法论、创作转化路径等多年学习、研究、创作成果，为东莞书法界带来诚意满满的干货。
“中国文艺名家看东莞”之刘彦湖书法讲座《帖学中晋法与唐法》入场券
通讯员 | 沈汉炎
资料来源 | 东莞时间网
一审 | 张 璇
二审 | 刘 浩
三审 | 叶新源
